اسماء النوتات الموسيقية: دو ري مي فا صول لا سي

ما هي النوتة الموسيقية؟

التعريف والمعلومات العامة

النوتة الموسيقية هي قبل كل شيء رمز يوضع على وثيقة (تسمى «النوتة الموسيقية») ويهدف إلى تمثيل المكونين الرئيسيين للصوت: مدته وارتفاعه.

النوتة الموسيقية هي أساس النظرية الموسيقية والصولفيج. فكل شيء يقوم عليها. فهي تحدد طريقة العزف، والشدة، والطول، والفروق الدقيقة، والإيقاع، وأكثر من ذلك بكثير.

وهي تتيح لأي موسيقي يعرف كيف يقرؤها أن يعزفها فورًا على الآلة، ومنها البيانو. كما تتيح كتابة الموسيقى. وتُستخدم كثيرًا لدى الملحنين، وتترك النوتة الموسيقية أثرًا لا يُمحى للعمل الفني، ويمكن لسائر الموسيقيين الذين يعرفون قراءتها إعادة إنتاجه.

تركيب النوتة الموسيقية

يتكون تشريح النوتة الموسيقية من ثلاثة أجزاء:

1 – رأس النوتة

2 – العنق

3 – الذيل أو الأذيال

تحدد هذه العناصر الثلاثة أمورًا كثيرة عن طبيعة النوتة، وسنراها قرب نهاية هذا المقال.

مفهوما النوتة الموسيقية والمدرج الموسيقي

غالبًا ما ترتبط النوتات الموسيقية بمفهومي النوتة الموسيقية والمدرج الموسيقي. ولقراءة النوتات على نوتات البيانو الموسيقية، يجب أولًا معرفة مفهوم المدرج الموسيقي.

يسمى التدوين الموسيقي المعاصر تدوين المدرج الموسيقي. ويتميز بمجموعة من خمسة خطوط أفقية وأربع مسافات، يمثل كل منها ارتفاعًا موسيقيًا مختلفًا. 

وتوضع الرموز الموسيقية (مثل النوتات الموسيقية مثلًا) على المدرج الموسيقي في أماكن مختلفة بحسب ارتفاعها ووظيفتها.

يمكن وضع النوتات الموجودة على المدرج الموسيقي إما على الخطوط، وإما بين الخطوط، أي في المساحات البيضاء. ويشير موضعها إلى النوتة الدقيقة التي عليك عزفها لحظة ظهورها على المدرج الموسيقي.

لماذا النوتات الموسيقية مهمة؟

سيقول لك بعضهم إن معرفة قراءة النوتات على النوتات الموسيقية ليست ضرورية لعزف الموسيقى. وهذا صحيح.

فكثير من الفنانين المعروفين (جون لينون، هانز زيمر، جيمي هندريكس) كانوا متعلمين ذاتيًا ولم يكونوا يعرفون قراءة النوتات الموسيقية. ومع ذلك لم يمنعهم ذلك من تعلم الآلة بسرعة. لكن عليك أن تعرف أنك إن لم تفعل ذلك، فستجد نفسك محدودًا في تعلمك بسرعة كبيرة. وهناك أسباب عدة لذلك. نعرضها لك أدناه.

يمكنك أن تعزف ما تريد

تخيّل أنك تستطيع قراءة النوتات الموسيقية. يمكنك أن تأخذ أي نوتة موسيقية للأغنية التي تريدها، وتعزفها فورًا على آلتك.

وكما تستطيع قراءة نص أمامك، يمكنك عزف الأغنية بالسهولة نفسها. وبالمقارنة مع طريقة تعلم تعتمد على الذاكرة، فهذا توفير هائل للوقت.

يمكنك أن تدوّن ما تعزفه

هل ابتكرت يومًا لحنًا في رأسك ودندنت به؟ إن كان الجواب نعم، فقد ألّفت أغنيتك الخاصة بالفعل! وفي التأليف الموسيقي، تُعد معرفة قراءة (ومن ثم كتابة) سلاسل النوتات الموسيقية أمرًا أساسيًا. لماذا؟ ببساطة لأنك تستطيع كتابة أغنيتك لتتأكد من أنك لن تنساها أبدًا، ولكي يتمكن عازفو بيانو آخرون من أدائها بدورهم.

لكن كتابة أغنية على نوتة موسيقية بالنوتات هي أيضًا طريقة لهيكلة عملك. الأمر أشبه بأن تتخيل نصًا تبتكره دون أن تكتبه. فحين تكتب، تستعيد باستمرار الجمل السابقة التي كتبتها لتساعدك على بناء بقية القصة. وفي التأليف الموسيقي، الأمر نفسه تمامًا. فكتابة الأغنية تساعدك على هيكلتها ومنحها كامل إمكاناتها.

تتحدث اللغة نفسها التي يتحدث بها الموسيقيون الآخرون

إذا كنت تتحدث اللغة نفسها التي يتحدثها محاوروك، فيمكنك فهمهم ويمكنهم فهمك.

إذا كنت تعرف قراءة نوتة موسيقية، فيمكنك التحاور والنقاش مع موسيقيين آخرين. وبهذه الطريقة يمكنك الاستفادة من نصائح نظرائك لتتقدم، أو حتى مساعدة الآخرين على التقدم بتقديم نصائحك الخاصة. فممارسة البيانو ليست نشاطًا فحسب، بل هي أيضًا مجتمع.

أسماء النوتات الموسيقية

في نظام التدوين الموسيقي، لكل نوتة اسم محدد جدًا، قد يختلف من بلد إلى آخر. فالنظام الأنجلوفوني لا يتبع التدوين نفسه الذي يتبعه النظام اللاتيني.

تستخدم الدول الناطقة بالإنجليزية (الولايات المتحدة، إنجلترا، …) أقدم أسماء النوتات الموسيقية، التي تعتمد على الحروف الأولى من الأبجدية وتستلهم العصور القديمة.

وتستخدم الدول اللاتينية (فرنسا، إيطاليا، …) نظامًا أحدث لتسمية النوتات، مستوحى من الأناشيد اللاتينية في منتصف العصور الوسطى.

للتعرف على أسماء النوتات وما يقابلها دوليًا، يمكنك الاطلاع على الجدول التالي:

موضع النوتات على لوحة مفاتيح البيانو

قبل الدخول في صلب الموضوع والتطرق إلى نظام التدوين الموسيقي، من المهم أن تعرف كيف تتحدد مواضع النوتات على البيانو. سنرى باختصار مواضع النوتات المختلفة على لوحة المفاتيح. وبهذه الطريقة ستتمكن من عزفها على البيانو بسهولة أكبر حين تعرف قراءة النوتة الموسيقية.

المفاتيح البيضاء

لنبدأ بالأسهل: المفاتيح البيضاء. في البيانو «الكلاسيكي»، توجد 88 نوتة موسيقية. وتصدر كل نوتة صوتًا محددًا. لكن لا توجد إلا 7 أسماء للنوتات في المفاتيح البيضاء: دو، ري، مي، فا، صول، لا وسي. وحين نصل إلى سي، يكون المفتاح الأبيض الذي يليه هو دو. ثم يبدأ ذلك من جديد.

يمكنك تحديد دو بالاستعانة بالمفاتيح السوداء في البيانو. ترى أن المفاتيح السوداء تتكون من مجموعات من اثنين أو ثلاثة:

دو هي المفتاح الأبيض الواقع دائمًا على يسار مجموعة من مفتاحين أسودين.

الآن وقد عرفت كيف تحدد نوتة دو على البيانو، يكفي أن تصعد في كل مرة مفتاحًا أبيض إضافيًا لتجد ري، ثم مفتاحًا آخر لتجد مي، وهكذا حتى تصل إلى دو الواقعة أبعد نحو اليمين.

المفاتيح السوداء

الآن وقد عرفت كيف تحدد النوتات الموسيقية المرتبطة بالمفاتيح البيضاء في البيانو، عليك أيضًا أن تعرف نوتات المفاتيح السوداء. اعلم أن هناك اسمين رئيسيين يُطلقان على المفاتيح السوداء، بحسب ما إذا كنت «تنزل» (من اليمين إلى اليسار) أو «تصعد» (من اليسار إلى اليمين) على البيانو. 

الدييز

نسمي المفاتيح السوداء نوتات «دييز» حين نصعد على البيانو، أي حين نعزف نوتات تتجه أكثر فأكثر نحو يمين البيانو الواحدة تلو الأخرى. وفي هذا النوع من الحركة (المسمّى «صاعدًا»)، تكون المفاتيح السوداء إذن دييز وتُكتب #.

ويرتبط الدييز دائمًا بنوتة من مفتاح أبيض: دو، ري، مي، فا، صول، لا أو سي. فنقول دو دييز (أو دو#)، ري دييز (ري#)، … وفي الحركة الصاعدة، يحمل المفتاح الأسود (الدييز) دائمًا اسم النوتة البيضاء الواقعة على يساره. فمثلًا، في مجموعة من مفتاحين أسودين، يحمل المفتاح الأسود الأيسر اسم دو# لأن المفتاح الأبيض الواقع على يساره هو نوتة دو.

وهذه القاعدة بعد ذلك هي نفسها دائمًا لجميع نوتات البيانو. فالمفاتيح السوداء بالدييز (السلّم الصاعد) تحمل دائمًا اسم المفتاح الأبيض الواقع على يسارها.

البيمول

نسمي المفاتيح السوداء نوتات «بيمول» حين ننزل على البيانو، أي حين نعزف نوتات تتجه أكثر فأكثر نحو يسار البيانو الواحدة تلو الأخرى. وفي هذا النوع من الحركة (المسمّى «هابطًا»)، تكون المفاتيح السوداء إذن بيمول وتُكتب ♭.

كما في الدييز، يرتبط البيمول دائمًا بنوتة من مفتاح أبيض: دو، ري، مي، فا، صول، لا أو سي. فنقول ري بيمول (أو ري♭)، مي بيمول (مي♭)، … وفي الحركة الهابطة، يحمل المفتاح الأسود (البيمول) دائمًا اسم النوتة البيضاء الواقعة على يمينه. فمثلًا، في مجموعة من ثلاثة مفاتيح سوداء، يحمل المفتاح الأسود الأيسر اسم صول♭ لأن المفتاح الأبيض الواقع على يمينه هو نوتة صول.

كما في الدييز، لاحظ أن هذه القاعدة بعد ذلك هي نفسها دائمًا لجميع نوتات البيانو. فالمفاتيح السوداء بالبيمول (السلّم الهابط) تحمل دائمًا اسم المفتاح الأبيض الواقع على يمينها.

التدوين الموسيقي: كيف تتعرف على مواضعك في النوتة الموسيقية

الآن وقد عرفت كيف تحدد النوتات على لوحة مفاتيح البيانو، سنرى من الآن فصاعدًا أساسيات التدوين الموسيقي على النوتة الموسيقية. وسنتحدث أساسًا عن تكوين النوتة الموسيقية: أين توجد اليدان، وأنواع النوتات المختلفة، والمساحات، ودو الوسطى، …

هذه مفاهيم أساسية جدًا ولكنها مفيدة للغاية لبدء قراءة النوتات الموسيقية على النوتات الموسيقية وعزف بعض نوتات على البيانو (أو على آلات أخرى) في أفضل الظروف.

اليدان على المدرج الموسيقي

على النوتة الموسيقية، تتمثل الخطوة الأولى في تحديد موضع اليدين. فلكل يد مساحتها الخاصة على النوتة الموسيقية، وبذلك يمكنك بسهولة التمييز بين النوتات التي ستعزفها باليد اليسرى وتلك الخاصة باليد اليمنى.

على النوتة الموسيقية، ترى أن هناك مدرجين موسيقيين مختلفين، يتكون كل منهما من 5 خطوط. ويسمى المدرج العلوي مفتاح صول، ويُعزف عادةً باليد اليمنى. ويسمى المدرج السفلي مفتاح فا، ويُعزف عادةً باليد اليسرى.

إن أردت أن تبدأ بالعمل على اليد اليمنى فقط من أغنية، فعليك أن تركز على النوتات الموجودة في مفتاح صول (المدرج العلوي) فحسب.

لمعرفة المزيد عن مفتاح صول ومفتاح فا، يمكنك أيضًا الاطلاع على المقال المنشور في موقع Happy Note عن الموضوع.

دو الوسطى

لتساعد نفسك على التموضع على المدرج الموسيقي وتحديد النوتات المطلوب عزفها، عليك أولًا أن تركز على تحديد دو الوسطى. فإيجاد دو الوسطى مهم جدًا للتوجه على لوحة مفاتيح البيانو. والأمر نفسه ينطبق على النوتة الموسيقية. فدو الوسطى تمنحك نقطة مرجعية تساعدك على تحديد موضع النوتات الموسيقية الأخرى على المدرج الموسيقي. 

توجد دو الوسطى في وسط النوتة الموسيقية، بين المدرجين، على خط وهمي.

المقصود هنا سلّم دو الكبير بمفتاح صول. وقد اخترنا هذا المثال لأنه توضيح بسيط لكلامنا.

وهكذا، حين تبدأ في قراءة النوتات الموسيقية للبيانو وفك رموز النوتات الموجودة فيها، فإن أفضل طريقة للتوجه هي أن تبدأ دائمًا بدو الوسطى. وبذلك ستتمكن من عزف النوتات أو كوردات البيانو التالية بسهولة أكبر. والآن وقد صار لديك أول معلم، لنرَ كيف نحدد النوتات الأخرى على المدرج الموسيقي.

موضع النوتات الموسيقية على المدرج الموسيقي

القدرة على تحديد النوتات على مدرج النوتة الموسيقية تعني بدء إتقان أساسيات الصولفيج. وهي إذن معرفة مهمة جدًا ينبغي أن تكتسبها لتتمكن من التقدم بسرعة كبيرة في النظرية الموسيقية وفي ممارسة آلتك (بيانو، جيتار، فلوت، …).

ارتفاع النوتات

على المدرج الموسيقي، يمكن أن تقع النوتات إما على خط، وإما بين الخطوط، في المساحات البيضاء. ويشير رأس النوتة (الكرة السوداء) إلى موضعها الفعلي على المدرج الموسيقي. وكلما كانت النوتة أعلى على المدرج، كان ارتفاعها أعلى. وبعبارة أكثر واقعية، تخيّل أن النوتة الموسيقية موضوعة على البيانو الخاص بك. فكلما كانت النوتة أعلى على خطوط المدرج، فهذا يعني أنه عليك تحريك يدك نحو يمين لوحة مفاتيح البيانو.

حين تصعد نوتة واحدة نحو يمين البيانو، فإنك تصعد درجة واحدة على المدرج الموسيقي. لاحظ أن الدرجة قد تكون خطًا أو مساحة فارغة. فمثلًا، إن أردت عزف مي – فا – صول، فستكون مي على الخط الأول من المدرج، وفا في المسافة (المساحة البيضاء) التي فوقه مباشرة، وصول على الخط الثاني من المدرج:

ولعرض أشمل لنظام ارتفاع النوتات هذا، يمكنك الرجوع إلى المخططات أدناه. تبين هذه المخططات الأربعة موضع كل نوتة موسيقية على المدرج في مفتاح صول ومفتاح فا. وكما شرحنا أعلاه، تلاحظ أن نوتة من كل نوتتين تقع على خط من خطوط المدرج. وبالطريقة نفسها، تقع نوتة من كل نوتتين في المسافات بين الخطوط، أي في المساحات البيضاء.

بالنسبة إلى مفتاح صول، يكون الناتج:

وبالنسبة إلى مفتاح فا، يكون الناتج:

تُعرض عليك هذه المخططات للتوضيح، وتتيح لك تكوين فكرة أدق عن موضع كل نوتة على المدرج. كما تتيح لك فهم نظام الارتفاع فهمًا أفضل عبر درجات «الخطوط» و«المسافات بين الخطوط». أما إذا أزلنا كل النوتات وتركنا واحدة منها فقط، فستجد حتمًا صعوبة في تحديدها في البداية، وهذا طبيعي تمامًا. ولهذا توجد في الصولفيج تقنيات مختلفة لتحديد النوتات على مدرج النوتة الموسيقية بسهولة (وسرعة) أكبر.

تحديد النوتات انطلاقًا من دو الوسطى

لتسهيل الفهم، سنركز في المثال التالي على مفتاح صول (اليد اليمنى) فقط. لنعزف جميع النوتات انطلاقًا من دو الوسطى على النوتة الموسيقية. ولا تنسَ أن تبدأ دائمًا بدو الوسطى لتتوجه على المدرج (في بداية تعلمك للنوتات الموسيقية على الأقل).

لننظر إلى بداية هذا التسلسل من النوتات. نلاحظ أن دو الوسطى تقع على بعد درجتين أسفل الخط الأول. وتقع نوتة ري على درجة واحدة أسفل الخط الأول مباشرة. وأخيرًا، كما رأينا أعلاه، فإن نوتة مي هي النوتة الواقعة على الخط الأول من المدرج. ويمكنك استخدام هذا التسلسل دو – ري – مي نقطةَ مرجعية لمعرفة تسلسل النوتات الموسيقية وموضعها في المدرج. وللعلم، فإن اتجاه (نحو الأعلى أو نحو الأسفل) أعناق النوتات لا أهمية له. ولتحديد النوتات، لا يهم إلا «رأسها» ويبقى المنطق نفسه دائمًا.

ولفهم النوتات على النوتة الموسيقية فهمًا أفضل، نقترح عليك أيضًا مشاهدة الفيديو التعليمي الممتاز لقناة Youtube Eveiller mon enfant عن الموضوع:

باختصار، سر قراءة النوتات الموسيقية على المدرج هو التقدم على مراحل.

أولًا، يجب ترجمة النوتة الموسيقية:

من سلسلة النوتات الموجودة على المدرج، يمكن أن نستنتج أنها التسلسل التالي: دو – ري – صول – لا.

وبعد فك رموز النوتة الموسيقية وتحديد النوتات، علينا تنفيذ التسلسل على لوحة مفاتيح البيانو:

تحديد النوتات انطلاقًا من صول وفا

وهناك أيضًا تقنية أخرى تتيح تحديد النوتات الموسيقية على المدرج بسهولة كبيرة. وتقوم على خطوة أولى هي تحديد صول (بالنسبة إلى مفتاح صول) وفا (بالنسبة إلى مفتاح فا).

ففي الواقع، يخبرنا المفتاح قبل كل شيء باسم نوتة، وهي نفسها التي أعطت المفتاح اسمه.

فمركز رمز مفتاح صول يبين لنا في الحقيقة الموضع الدقيق لنوتة صول على المدرج.

وبالطريقة نفسها، يشير مركز رمز مفتاح فا إلى موضع نوتة فا على المدرج.

وكما في تقنية تحديد النوتات الموسيقية انطلاقًا من دو الوسطى، تتيح لك هذه التقنية التعرف أسرع على النوتات الموجودة على المدرج. وربما تكون أكثر عملية أيضًا، لأن النوتة «المرجعية» تقع في وسط المدرج، مما يسهّل تحديد النوتات التي قبلها وكذلك التي بعدها.

وللحصول على مزيد من النصائح والتمارين والحيل عن قراءة النوتات الموسيقية، يمكنك أيضًا الاطلاع على المقال المنشور في موقع Musiclic عن الموضوع.

المسافات وعلامات التحويل

في النظرية الموسيقية، من المهم أيضًا الإلمام بمفهومي المسافة وعلامة التحويل لفهم المفاهيم المختلفة التي تتناولها فهمًا جيدًا.

معرفة مفهوم المسافة

المسافة هي ببساطة البعد الذي يفصل بين نوتتين. وهذه المسافة ليست نفسها دائمًا، وتعتمد على الفارق بين نوتتين. فإذا فصل مفتاح أسود من البيانو بين مفتاحين أبيضين، فسيكون الفارق بين المفتاحين الأبيضين أكبر مما لو كان مفتاحان أبيضان متجاورين مباشرة، دون مفتاح أسود بينهما.

تسمى المسافة بين نوتتين موسيقيتين إما «بعدًا كاملًا» وإما «نصف بعد»، بحسب ما إذا كانت نوتة سوداء تفصل بين النوتتين البيضاوين. وطريقة حساب المسافة بسيطة جدًا: كل مفتاح (أبيض كان أم أسود) يساوي نصف بعد. وحين تريد معرفة المسافة بين مفتاحين، عليك ببساطة أن تعد جميع المفاتيح التي تفصل بينهما واحدًا واحدًا، مع جمع الأنصاف.

لنبدأ بمسافة بسيطة تفصل بين مفتاحين متلاصقين. فمثلًا، المسافة بين دو وري هي بعد كامل، لأن السوداء تفصل بين النوتتين. وعلى العكس، المسافة بين مي وفا ليست إلا نصف بعد، لأنه لا توجد نوتة وسيطة بينهما.

بسيط جدًا، أليس كذلك؟ والآن سنحسب المسافة التي تفصل دو عن فا في السلّم نفسه، بعد عدد النوتات التي تفصل بينهما، مع احتساب نصف بعد لكل نوتة دائمًا، بما في ذلك المفاتيح السوداء.

إذن بين دو وفا في السلّم الكروماتي نفسه، المسافة بعدان ونصف، لأن 5 نوتات تفصل بينهما.

واعلم أيضًا أن لكل مسافة اسمًا بحسب فارقها. لنأخذ سلّم دو مثالًا. حين ننطلق من نوتة دو، نجد المسافات التالية: 

– دو – ري: نوتة واحدة فارق = الثانية؛

– دو – مي: نوتتان فارق = الثالثة؛

– دو – فا: 3 نوتات فارق = الرابعة؛

– دو – صول: 4 نوتات فارق = الخامسة؛

– دو – لا: 5 نوتات فارق = السادسة؛

– دو – سي: 6 نوتات فارق = السابعة؛

– دو – دو: 7 نوتات فارق = الأوكتاف.

وهذا ينطبق على جميع السلالم الموسيقية. فالمسافة ذات الفارق المماثل تسمى دائمًا بالاسم نفسه. فمثلًا، المسافة التي فارقها نوتتان تسمى دائمًا ثالثة، بغض النظر عما إذا كنا نبدأ من دو أو ري أو مي، …

علامات التحويل

علامات التحويل مصطلح يدل على رفع الصوت أو خفضه أو إلغاء ذلك انطلاقًا من المفاتيح السوداء في البيانو. وهناك ثلاثة أنواع من علامات التحويل:

– الدييز: يتيح رفع صوت النوتة نصف بعد؛

– البيمول: يتيح خفض صوت النوتة نصف بعد؛

– البيكار: يتيح إلغاء الأثر الناتج عن الدييز أو البيمول.

على مدرج النوتة الموسيقية، توضع رموز علامات التحويل دائمًا قبل النوتة المحوَّلة. فمثلًا، تُكتب صول دييز هكذا: 

وهكذا، حين نحتاج إلى عزف السلّم الكروماتي الصاعد في دو مع عزف علامات التحويل (بالدييز)، يكون الناتج على النوتة الموسيقية ولوحة مفاتيح البيانو: 

وبالمبدأ نفسه، حين نحتاج إلى عزف السلّم الكروماتي الهابط (بالبيمول هذه المرة)، تكون الصورة التالية هي الناتج على النوتة الموسيقية ولوحة مفاتيح البيانو: 

زمن النوتات

كما رأينا، يبين لنا موضع النوتات الموسيقية على المدرج أي نوتة علينا عزفها على لوحة مفاتيح البيانو. لكن للعزف بصورة صحيحة، علينا أيضًا أن نراعي زمن النوتة.

إتقان مفهوم التيمبو

الزمن في الواقع مرتبط بمفهوم التيمبو، الذي يمثل سرعة نبضات الموسيقى. ما النبضة؟ إنها ببساطة دقة منتظمة تخبرنا بالضبط متى يبدأ الزمن. ويُقاس التيمبو بوحدة خاصة جدًا تسمى «النبضات في الدقيقة» (أو BPM)، وتكشف عدد النبضات الموجودة في 60 ثانية. وبطبيعة الحال، كلما زدت عدد النبضات في الدقيقة، صار إيقاع الأغنية أسرع. وعمومًا، يستخدم الموسيقيون أداة تسمى المترونوم لقياس التيمبو والعمل بالزمن الصحيح.

معرفة أشكال النوتات

في الموسيقى، يُرمز إلى الزمن بأشكال نوتات محددة تسمى «أشكال النوتات». وهناك تسعة رموز للنوتات الرئيسية (وبالتالي للأزمنة). وعند الانتقال من رمز إلى آخر، تنخفض مدة النوتة إلى النصف:

1 – النوتة المربعة

يُرمز إلى النوتة المربعة بخطين رأسيين متوازيين يقطعهما خطان أفقيان آخران في وسطهما. وتساوي النوتة المربعة 8 أزمنة:

2 – الدائرة

يُرمز إلى النوتة الكاملة بدائرة فارغة بلا عنق (الدائرة) وتساوي أربعة أزمنة. وتساوي دائرتان الزمن نفسه الذي تساويه نوتة مربعة واحدة: 

3 – البيضاء

يُرمز إلى البيضاء بدائرة فارغة بعنق وتساوي زمنين. وتساوي بيضاوان الزمن نفسه الذي تساويه دائرة واحدة:

4 – السوداء

يُرمز إلى السوداء بدائرة ممتلئة (سوداء) بعنق وتساوي زمنًا واحدًا. وتساوي سوداوان الزمن نفسه الذي تساويه بيضاء:

5 – الكروش

النوتات الأقصر (من حيث الزمن) من السوداء لها رمز خاص يسمى الكروش. وكل كروش في طرف العنق تخفض قيمة الزمن إلى النصف.

يُرمز إلى الكروش بدائرة كاملة بعنق وكروش في طرفه. وتساوي نصف زمن. وتساوي كروشان الزمن نفسه الذي تساويه سوداء:

6 – الكروش المزدوج

يُرمز إلى الكروش المزدوج بدائرة كاملة بعنق وكروشين. ويساوي ربع زمن. ويساوي كروشان مزدوجان الزمن نفسه الذي يساويه كروش:

7 – الكروش الثلاثي

يُرمز إلى الكروش الثلاثي بدائرة كاملة بعنق وثلاثة كروش. ويساوي ثمن زمن. ويساوي كروشان ثلاثيان الزمن نفسه الذي يساويه كروش مزدوج:

8 – الكروش الرباعي

يُرمز إلى الكروش الرباعي بدائرة كاملة بعنق وأربعة كروش. ويساوي جزءًا من ستة عشر من الزمن. ويساوي كروشان رباعيان الزمن نفسه الذي يساويه كروش ثلاثي:

9 – الكروش الخماسي

يُرمز إلى الكروش الخماسي بدائرة كاملة بعنق وخمسة كروش. ويساوي جزءًا من اثنين وثلاثين من الزمن. ويساوي كروشان خماسيان الزمن نفسه الذي يساويه كروش رباعي:

جدول ملخص لأشكال النوتات

لمساعدتك على تحديد أشكال النوتات والأزمنة المرتبطة بها بصورة أفضل، يمكنك الاطلاع على جدولنا الملخص أدناه: 

ولمساعدتك على فهم أشكال النوتات الموسيقية المختلفة وتعلمها بصورة أفضل، يمكنك مشاهدة الفيديو التعليمي الممتاز لفرانك ميدرانو، الذي يستعرض ويشرح في وقت قياسي وبكثير من الأسلوب التربوي جميع المفاهيم (التيمبو، الزمن، النبضات، الأشكال، …) التي تناولها هذا الجزء:

ويمكنك أيضًا استكمال هذا الفيديو بقراءة المقال المنشور في موقع Apprendre le Solfège، الذي سيمنحك رؤية شاملة لأشكال النوتات الموسيقية.

معرفة أشكال السكتات

إن كانت معرفة مدة النوتات الموسيقية مهمة، فمعرفة مدة السكتات لا تقل أهمية. فالسكتة ليست سوى رمز موسيقي يدل على انقطاع الصوت (الذي تنتجه النوتات). ولكل شكل من أشكال النوتات التي تناولناها قبل قليل ما يقابله من حيث المدة بين السكتات. وهكذا ستجد:

1 – السكتة الكاملة

يوضع رمز السكتة الكاملة دائمًا على الخط الرابع من المدرج (بدءًا من أسفله). وهي تقابل قيمة الدائرة وتساوي 4 أزمنة. وهذا يعني إذن أنه يجب ألا تُصدر أي صوت خلال هذه الأزمنة الأربعة.

2 – نصف السكتة

تُوضَع رمزية سكتة البيضاء دائمًا على الخط الثالث من المدرج. وهي تقابل قيمة النغمة البيضاء وتساوي زمنين. ويعني ذلك أنه لا ينبغي إصدار أي صوت خلال هذين الزمنين.

3 – سكتة السوداء

تقابل سكتة السوداء قيمة النغمة السوداء وتساوي زمنًا واحدًا. ويعني ذلك أنه لا ينبغي إصدار أي صوت خلال هذا الزمن.

4 – سكتة المفردة

تقابل سكتة المفردة قيمة النغمة المفردة وتساوي نصف زمن (1/2). ويعني ذلك أنه لا ينبغي إصدار أي صوت خلال نصف الزمن هذا.

لاحظ أن الأمر يستمر مع سكتة المزدوجة التي تقابل النغمة المزدوجة (1/4 زمن)، وسكتة الثلاثية التي تقابل النغمة الثلاثية (1/8 زمن)، وسكتة الرباعية التي تقابل النغمة الرباعية (1/16 زمن). وكما في النغمات المفردة، يتميّز رمزها بإضافة رأس جديد مع كل تغيّر في المدة:

مخطط ملخّص: النغمات والسكتات

لتكون الصورة أوضح ما يمكن، ندعوك إلى الاطلاع على مخططنا الملخّص الذي يوضّح التطابق بين قيم النغمات الموسيقية وقيم السكتات:

الأرقام الدالة على الموازير والإيقاع

الموازير على المدرج

تُستخدم الموازير لتحديد قيمة النغمات، أي مدة بقاء النغمات على المدرج. وعند العزف على البيانو تكون الموازير أساسية: فهي تمنح النوتة كامل بنيتها وتحدد الطريقة التي ستعزف بها الأغنية أو التمرين.

وتوجد في بداية المدرج (أقصى اليسار، بعد رمز المفتاح مباشرة)، ويُعبَّر عنها برقمين أحدهما فوق الآخر.

يشير الرقم السفلي إلى وحدة الزمن (4 للسوداء و8 للمفردة). ويشير الرقم العلوي إلى عدد الوحدات (الرقم السفلي) في كل مازورة.

في المثال أعلاه، يعني 4/4 أن في كل مازورة 4 أزمنة. تساوي السوداء زمنًا واحدًا، وبالتالي سيكون في كل مازورة 4 نغمات سوداء. وعندما تنتهي مازورة وتبدأ أخرى، يُرمز إلى ذلك بخط عمودي على المدرج يسمى «خط المازورة».

كما ذكرنا أعلاه، يشير الرقم السفلي إلى مدة النغمة. ولتمييزها بشكل أفضل، يمكنك الاطلاع على الجدول التالي الذي يعرض التطابق بين المدد وأشكال النغمات المرتبطة بها:

مفهوم الإيقاع

من المهم أيضًا معرفة مفهوم الإيقاع عند البدء في ممارسة الموسيقى. فهي في الواقع ليست سوى تعاقب للأصوات والسكتات، يشكّل تسلسلها ما يسمى بالإيقاع. وهذا المفهوم مرتبط ارتباطًا وثيقًا بمفاهيم زمن النغمات (أو مدتها) والسكتات والموازير. وهو يجمع في كلمة واحدة كل هذه المفاهيم التي تناولناها سابقًا.

ولاستيعاب أفضل لهذه المفاهيم المتعلقة بالأرقام الدالة على الموازير والإيقاع، ننصحك بإكمال قراءتك بمشاهدة فيديو قناة SiFaSile:

تردد النغمات الموسيقية

التردد الأساسي

لمحبي الرياضيات منكم، نشير إلى وجود نظام آخر للتعرف على النغمات الموسيقية من خلال التردد الذي تصدره. وتُحسب وحدة القياس هذه، التي تسمى التردد الأساسي في الموسيقى (أو في هندسة الصوت)، انطلاقًا من عدد الاهتزازات في الثانية مقاسًا بالهرتز. ويرتبط هذا المفهوم ارتباطًا وثيقًا بحدّة النغمة.

إذا كان لنغمة ما تردد أساسي بقيمة محددة، فإن النغمة نفسها في الأوكتاف الأعلى ستكون قيمتها ضعف ذلك. وفي الأوكتاف الذي يعلوه ستكون أربعة أضعاف هذه القيمة الأولية (وضعف القيمة السابقة). وببساطة أكبر، عندما نعزف النغمة نفسها في أوكتاف أعلى، فإننا نضاعف ترددها الأساسي.

على سبيل المثال، لنعزف نغمة دو في وسط لوحة مفاتيح البيانو. في السلّم المعتدل، سيكون لهذه النغمة الموسيقية تردد أساسي يبلغ نحو 262 هرتز. والآن، إذا عزفنا نغمة دو الواقعة في الأوكتاف الأعلى، فسيكون ترددها الأساسي 523 هرتز، أي ضعف القيمة الأولية.

جدول ملخّص لترددات النغمات بالهرتز (السلّم المعتدل)

إذا كنت مهتمًا بتردد كل نغمة، يمكنك الرجوع إلى الجدول أدناه (للتبسيط، قمنا بتقريب جميع قيم ترددات النغمات الموسيقية إلى أقرب عدد صحيح):

يوضح هذا الجدول جيدًا أنه كلما صعدنا أوكتافًا في النغمة الموسيقية نفسها، تضاعف التردد الذي تصدره بالهرتز.

وللحصول على رؤية أشمل عن ترددات النغمات، يمكنك الاطلاع على مقال ويكيبيديا حول الموضوع.

لقد رأينا للتو أساسيات قراءة النغمات الموسيقية على نوتة البيانو. ومن الآن يمكنك تعلّم مئات الأغاني السهلة بهذه البداية من الدرس وحدها!

للمزيد:

– حول قراءة النغمات الموسيقية بشكل عام: اطلع على مقال موقع Apprendre le Solfège.

– حول تاريخ النغمات الموسيقية وترددها: راجع مقال ويكيبيديا.

– حول مفتاح صول ومفتاح فا: اقرأ مقال موقع Happy Note.

– للحصول على نصائح وحيل وتمارين حول النغمات الموسيقية: اطلع على مقال موقع Musiclic.